黑色幽默是上世纪60年代，西方国家重要的文学形式之一。作者往往使用夸张的手法将人物个体的丑陋、阴暗、畸形等特征放大，伴随犯罪、暴力、血腥、惊悚、悬疑等元素，来表达对某种社会现象或者社会群体的不满。可以称之为在爆笑中压抑，在绝望中幽默。黑色幽默电影在西方已经有很多年历史，而在我国的发展却非常缓慢，宁浩的几部作品不得不说是令人眼前一亮。尤其是这部宁浩本人也最为满意的《无人区》。

　　在这样一个无人区里，没有法律、没有道德，只有生存。面对生死，从来都不会有好人坏人之分，也不会有“人性本善”。对于潘肖这样的“著名律师”，贪婪的特质导致了他后面的一连串悲剧，如果他不贪婪就不会去要老大的车，就不会独自一人驶入无人区，也就不会有接下来被利用被勒索被惊吓甚至丧命的结局。而老大则是残忍并嗜钱如命，对于这个帮他打赢官司的律师，非但没有知恩图报还利用他来运送赃物；对勒索他的老板娘杀人灭口；杀死拎走隼去换钱的老头；最后甚至差点杀了无辜的舞女。

　　潘肖从撞伤黄渤饰演的杀手老二，到载着尸体狂奔远离现场，再到企图毁尸灭迹，让人不由联想到著名的黑色幽默电影《葬礼上的死亡》中，兄弟俩误杀侏儒后仓皇藏尸的情景。任何文明、理智的人，在这种情况下都会丧失人性，为了保命而掩饰杀人的事实。在各种文学创作中，我们都可以发现这样类似的小人物角色，因为误杀而不断逃命，又因为各种巧合而不断撞击心理承受底线。所以我们能看到，在服务区，潘肖颤抖着，没有播通报警电话；而老板娘用一句‘我替你保密’便触及了他紧张的神经，立刻掏出了钱包里最后的五十块钱。

　　舞女是片中一道亮丽的风景，她的出现仿佛醒世的响锤，敲醒了潘肖心中仅存的怜悯和同情，于是我们发现即使面对凶狠的老大，潘肖还是强调不要打女人、不要伤害女人。这恐怕是主人公心里仅存的良知，尽管舞女口中没有几句实话，比如隐瞒家乡甚至谎称自己是学舞蹈的艺术生，这都是在“猛兽横行的洪荒时代”里的生存法则。

　　与之前的宁浩作品不同，《无人区》使用了单线叙事的手法，不同于《疯狂》系列的城市背景，《无人区》的所有情节沿着公路展开，只有前后追逐没有并行发展，这并没有减弱电影情节本身的悬疑氛围。除了徐峥饰演的潘肖，其他角色也没有过多的台词，都是恰到好处，尤其是老板娘的台词，“一百”“我替你保密”，仅靠肢体语言和眼神便讲贪婪的形象生动地刻画出来。足以见得宁浩在其中的导演功底。

　　另外，美中不足的是，我们从影片开头徐铮的旁白可以感受到，这部片子似乎应该是主人公的回忆，但结尾处却发现潘肖与老大同归于尽，而舞女幸得逃生，最终回到城市过上了自己期待的生活成为了舞蹈教师，与开头略有不合。不过，光明向上的结尾是许多黑色幽默电影的一致特点，我们从《猜火车》、《两杆大烟枪》等西方典型成功黑色幽默电影中都可以看到，小人物因巧合而得以逃生，过上幸福生活的结局。所以《无人区》的结尾可以算是典型的黑色幽默式的结局，也是社会主流心态的诉求。

　　最后不得不说，尽管历经四年的波折、剪辑，院线版的《无人区》依然充斥着暴力、血腥的镜头和情节，当然这是为了叙事需要也是黑色幽默电影必须包含的元素，但是最好还是不要带小朋友去观看。(灿悠悠/文)